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新世纪初产生的中国杂技剧创演潮流作为当代剧场跨媒介实践的重要形式，是杂技与戏剧、音乐、舞蹈及多媒体技术等多种媒介再媒介化的中国艺术成果。在西方后戏剧和新马戏创作理念影响下，中国杂技剧成为具有中国性、世界化的跨媒介剧场艺术，业界探索性地把有剧情、有人物、有情节及视觉奇观的杂技剧视为一种新型的戏剧性舞台演出样式。中国杂技剧在中华文化走出去和中国式现代化持续推进的背景下，再次成为中国对外交流与海外商业演出的主力军之一。
歌曲《我的祖国》在吸收转化中国传统曲艺元素和西方音乐形式基础上，构造出属于当代中国的民族的声音。这样的声音借由倒错的“领唱 合唱”的结构，以合唱之声反向指引领唱之声，将党的声音化作人民的声音，从而重塑人民的肉身。通过自己的喉咙歌唱出这些声音的每个人，都是当代中国的表达主体。这种感知方式和表达方式广泛并持续地作用于当代中国人的感觉结构，是当代中国文化政治实践的代表性案例，能够体现当代思想具身于人的方法。
刘慈欣小说《三体》作为大国科幻的创作标杆，通过世界构筑、时空扩展、叙事增殖等跨媒介叙事路径，构筑了一个多元开放、持续生长的故事世界。讲好大国科幻故事，可以从《三体》跨媒介叙事实践中获得经验与启示：一是构想别样的世界秩序，精心构筑并持续扩展故事世界；二是探寻叩访中国历史，以“秘史”“别史”等书写打开多重时空褶皱；三是鼓励粉丝汇聚集体智慧，直面时代之问与世界之问，为解决人类问题贡献更多中国智慧与中国方案。
本文以近年来两部重要的电影作品《战狼ⅱ》《流浪地球》为例，来说明新主流文艺如何传达出与当代观众有着强烈共鸣的新的主流价值观。本文指出，新主流文艺最为独特之处，是创作者不断在影视等大众文化作品中，以新的叙事方式去表达属于当代中国的新情感。本文认为，中国的新主流文艺之所以能够在艺术上取得重要突破，既在于中国长久的现实主义文艺思想构成的强大理论基础；也在于中国的创作者们，扎根于当下中国的发展状况与中国人的情感世界，不断尝试以现实主义为出发点，吸收传统中国的艺术感觉，去创造属于当代中国的新艺术表达。
从先秦“中”“和”观念发展而来的“中和”思想规约了中国艺术的理想境界与价值鹄的，其中包含着深刻的艺术辩证法。在书法中，“中和”体现在“情感”的中节合度、“法则”的对立统一、“风格”的众体兼备等方面，是各种风格元素交融互渗之后的典范形态。当代书法界应抑制过度追求标新立异的冲动，回归中和的审美心态，书家要实现笔墨与情感的共舞；创作上力避纯视觉化的倾向，依照“中和”的美学圭臬，对作品形式要素之间的矛盾统一关系加以探究与验证；同时应注重书法生态的整体平衡，兼蓄并包，和而不同，以臻至“中和”之艺术胜境。
作为大众文化景观，话题电影在近年所取得的亮眼票房成绩与所引发的广泛社会讨论，是当前社会文化的产物，亦是中国电影产业化进程中的阶段性表征。话题电影通过对社会现实的话题性与情绪性转译建构起影像世界，并在当前的媒介生态下实现了多元循环的传播效果，但其生产者模式并不稳定，作品也存在商业性体制生产压倒艺术性作者表达的问题。基于这一现象，探索电影“中国性”表达的高效实现方式，并建立互联网传播时代电影品牌化营销策略，是完善我国电影产业体系的一种可能性路径。
伴随着现代化进程的持续深入，女性主体得到充分赋权，不啻传统男性视野下的单调与固化，女人或者说是女性形象正向着独立、自洽的“她者”过渡已成事实，不止是形而上概念和观念的演进，形而下层面的全方位变革也为该分化过程提供了持续动因。作为映照现实的剧集作品自然无法回避该定向趋势所带来的全方位变革，由“女性”到“她”的转向，也正为现实题材剧集创作提供了更为多维的通路。告别男性视阈下的单边话语霸权，国产剧集中的“她”们拥有了更为多元的生命力和可能性。
共同诗学与世界流通诗学是世界诗学已有的两种形态。但是，共同诗学由于自身所隐含的问题，迟迟没能建立起来，至今仍停留于设想的层面。世界流通诗学主要是西方诗学，不是真正意义上的世界诗学。因此，反思世界诗学学术史、建构世界诗学新形态确有必要。我们认为，世界诗学新形态应该是一种包含“同”且主要是由“异”构成的体系，是世界不同文化体对于文学存在空间与文学理论形态相同且主要是不同的探索的总和。在世界诗学新形态建构的过程中，中国学界拥有自己的一些优势。其以“跨文明”、以“异”为研究重点建立起来的学科理论体系——比较文学变异学，可以为中国学界多元化的比较研究提供学理支撑，进而可以为新形态的世界诗学建构提供学理保障。
自2015年以来，一批体现民族文化内涵与艺术特征、视听制作能力具备国际先进水平，并呈现出富有深度的全年龄段现代动画美学风貌的“国潮”动画电影，开拓了中国动画电影的新风格与新路径。该类型作品以中国神话元素为基底，以重述神话为创作理念，在人物、情节、背景等内容方面承袭传统神话的内在气韵，辅之以现代叙事学与商业电影的标准范式。影像表达方面锐意进取，吸纳大量流行元素，从造型风格、时空组合、镜头语言等多方面突破了传统动画电影曾面临的困境。“国潮”动画电影既承袭与延伸神话内核，又通过“文化寻根”的方式将对当下问题的思考纳入中华传统文化的表达体系之中。
非遗的传统技艺传承人（以下简称“传承人”）在机械复制时代、后机械复制时代面临不同以往的挑战与机遇，理应探索更多更好的传承传统技艺的方法和理念，而社会共生理论不失为一种发展传承传统技艺的重要理论参照系，即现时代传承人生存于个体无法脱离他者的共生系统之中，基本处在但也不限于处在家庭（家族）共生圈层、族群共生圈层、机械复制共生圈层、网络共生圈层的“四圈共生”里，同时也处在“斥”“补”相应、“危”“机”并存的政治、经济、文化、科技、教育等共生“作用力”之中。倘能发挥诸多关系因子之效能，将会促进传统技艺的传承与发展。
神话是人类群体的共同记忆，其所蕴含的多元时间观念也成为人类艺术创作的重要依托，亦成为神话延续至当下的证明。在不同类型的艺术中，神话的时间表现存在差别。在绘画、雕塑、舞蹈等诉诸人类视觉的艺术中，时间以凝滞的形态，传达着人类的永恒想象；在以神话史诗为代表的传统口传神话、以音频分享平台为代表的新口传神话和音乐艺术中，时间以延宕的形态，彰显神话的流动特性；在中西从古至今的小说叙事艺术中，时间则以循环往复的外观，表现出人类持续地返归神话的努力。传统的神话时间在艺术实践中与人类的现代心灵实现了神奇的耦合，一个将要被遗忘的、神秘而博大的神话世界开始重新回到人类的生活中，人类必然能够从中获得对神话时间的具象化认知，以及对艺术创作真正价值的深刻认同。
在媒介变革与技术赋权影响下，网络文学读者的阅读活动伴随着一系列生产性劳动，其主要包括在线临场评说、数据打赏、虚拟社区建构、文本盗猎生产、跨媒介声像传播与表达等，这是一种“休闲劳动化”的体现。读者的“玩劳动”蕴含着休闲与劳作的双重维度，在消费与生产的辩证统一中彰显着自身的分裂与异化，并呈现出玩乐与剥削并存的矛盾。读者在权力让渡与情感反馈下成为自由产消者，但也是资方平台资本积累过程中劳动力的征用对象。读者消费过程中的生产性行为对网文多元化运营、资本积累、市场开拓有一定促进作用，在此过程中读者及其生产性行为也不断地被商品化。资方平台对读者及其剩余价值进行利用与剥削，反之读者也以爱欲劳动对抗着其异化逻辑，在主体性的确定中获得一定的经济报酬和非经济报酬。两者相互博弈，不断促进网文产业发展。
本文致力于探索19世纪末20世纪初比利时新艺术运动核心代表人物维克多•霍塔的整体性设计美学及呈现方式，并认为他创造性地走出了现代性的另一条路径。文章首先将“整体性”置于现代性语境中审视，以探究霍塔的创新之处及现代性意义；随后通过具体分析霍塔整体性设计美学的四个不同层面：媒介/材质的整合性、空间的“开放式平面”、风格的多元统一以及感官的联动体验，深入探究其实践路径、历史意义及美学价值，并思考其对中国当代设计的启示。
朗诵艺术作为历史悠久的艺术表现形式之一，在国内外都具有鲜明的特色。当前中国的朗诵艺术研究大多集中在技法上，或者以朗诵艺术节目为中心展开新时代的朗诵艺术特色分析，对于朗诵艺术的仪式性探讨还不够丰富。在新文科背景下，朗诵艺术的理论需要进一步延展。本文通过对朗诵艺术源流及表现进行探讨，发现其具有明显的仪式性，并且这种仪式性并不是仅仅停留于外在的形式层面，还贯穿着各种内在因素。此外，朗诵艺术的仪式性并非是朗诵艺术的规训，而是悦己与悦人结合的结果。
与以往相比，当前古装剧呈现出诸多不同“面相”。在美学探索上，从戏剧美学向纪实美学、生活美学、中式美学转向；在文化表征上，通过对古代知识的考古，融入现代意识，展开历史想象；在价值传达上，向主流价值回归，同时也存在诸多导向问题。总体而言，当前古装剧是较为成功的，是推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的必然结果，体现出创作者的美学自觉和文化自信。
现有的中国民族民间舞研究多从文化整体观视角出发，围绕舞蹈、环境和人三者的互动关系进行由表及里的文化阐释。在此基础上，“身体”作为中国民族民间舞创作的主要艺术载体，在民族民间舞语境中有着丰富的意义和内涵，理应对其媒介性、自主性、多元性问题给予更多关注。图像人类学从人本主义视角切入，强调媒介自身的意义与独立性，并将身体的概念置于其理论中心，可为该问题的研究提供路径参考。在将图像人类学中“三具身体”的理论范式置入对民族民间舞创作实例的考察后，可以发现中国民族民间舞作为民族文化的活态传承，只有在原生形态与艺术形态的转换中，把握住集体传统中身体文化基因的提纯与延续，才能在传承创新中保持其原真性。
借助斯蒂格勒对于“记忆工业”的思考，反向探索作为记忆对立面的“遗忘”与技术之间存在的复杂关系，可以发现，在哲学、感知学、社会学意义上，在技术的自我隐藏、感知的技术截除以及技术社会的集体隐形等层面，技术均呈现出事关“遗忘”的种种踪迹。继而与“记忆工业”共生的“遗忘工业”概念也有其现实所指，即“文化工业”中生产“遗忘客体”的隐秘机制。跳读与倍速、断章与挖坑、玩梗与弹幕这三组分属网络文艺消费、生产及交互的现象可以被视为“数字遗忘工业”运行机制的三种表现。其表明，数字技术“界面”与商业资本“平台”正在通过“遗忘机制”发挥效力，数字式的“遗忘”在涣散的状态、递归的循环以及压抑的遮蔽中被不断地再生产出来。反思“遗忘”在数字技术环境与网络文艺活动中的作用，指向了对当前数字主体生存价值与意义的人文关切。
中国现当代文学在西班牙的译介活动中，有相当一部分西译本是从英法译本转译且介绍也是参照英法译本的。学界对间接译介现象的现有解释不尽完善，本文拟从文化研究角度提出另一种解释：这一现象是对19世纪末20世纪初西班牙“崇欧”传统的继承，西班牙想要表现出在汉学等文化领域与现代化强国的“一体化”“同质性”，从而提高自身在国际上的文化威望。本文认为，此现象体现出“西方”强国对西班牙在译介方面的“规训”和全球化时代文化霸权在译介活动中的隐秘运作，这启示我们“以间接促直接”和“直接对接”两条路径有助于中国现当代文学真正走进西班牙等小语种国家。
汉语新诗一直在吸收并转化新鲜的文学经验。新边塞诗运动后，新诗对新疆经验的发掘又进入了新的阶段：风景书写不再是单一的诗意展现，还指向更为复杂深广的诗意空间，回应着对当代自然性的切实理解；边地与民族风情书写的背后，则传递出新诗的“历史共享”特征，见证了汉语自身的生长性与新诗主体的自我更新能力。
中国的城乡关系以融合为发展趋势，立足点主要是城市。而以农村题材电视剧为例，可以看到还存在以乡村为中心的城乡关系。在近十年的农村题材电视剧中，有三种城乡融合的叙事话语：一是以乡村认同为基础的政治融合，二是以现代技术为基础的知识融合，三是以精神文明为基础的秩序融合。“组织起来”是延安时期党的农村工作的重要经验，而从当前电视剧中的城乡叙事可以看出，新的“组织起来”正在成为中国式现代化道路于城乡融合发展维度中的新风貌。
