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随着国家建设的发展，杂技艺术的发展走入正轨，杂技理论则有针对性地探讨了杂技的艺术特征、杂技与现实生活的关系、杂技如何从其他艺术中汲取营养、杂技能否表现情节、滑稽在杂技节目中的作用等问题，甚至还探讨了借鉴体育理论指导杂技训练的问题。
《羽扇》是天津市曲艺团精心创作、锐意创新的大型鼓曲情景演出，是一台近年来鲜见的立意高、阵容强、有传承、受欢迎的曲艺艺术精品。
刘兰芳以其对北京评书乃至整个曲艺事业和文艺事业的综合贡献，有力地推进了当代曲艺乃至整个文艺的发展境界。从而奠定了她作为曲艺艺术家和文艺活动家的双重地位。
我们应大力呼吁更多的理论人才关注杂技理论，尤其是高等院校文艺理论科系的大学生们，他们有热情，有能力，有较深厚的文艺理论修养，他们将会成为一支重要的力量，为深化杂技理论研究做出贡献。
回顾一甲子的从艺生涯，刘兰芳说自己打心眼里感谢中国文联在培养新人、提拔新人上的努力和贡献。
拜读《吴宗锡评弹文集》 ，深感吴宗锡的评弹理论无不脱胎于书台上下，而又反馈于评弹艺术的传承与发展，不仅是我们从事曲艺理论研究的范本，亦为演员、观众所乐于接受。
由重庆杂技艺术团历时5年打造的原创大型3d杂技剧《大禹》在重庆国际马戏城首演，受到了业内专家的一致好评。
《争奇斗技》堪称央视历届春晚中形式最新、含金量最高、难度最大的杂技节目，短短四分钟展示了中国杂技发展的最新成果，四海同胞共同见证了中国杂技取得的重要进步。
相声艺术与它的优秀文化传统一样，绝不单单指它的形式，而是形式与内容有机结合的完整。
由著名杂技编导董争臻新创、四川宜宾杂技团出演的杂技节目《春·帘》在晚会中甫一亮相，便赢得界内外的广泛关注和好评。
马季相声海外传播的价值与影响是深远的，在一定程度推动了相声艺术传承与发展的蔚为大观。
李广宇先生是当代中国知名的曲艺家或者说文艺家之一，他既从事曲本创作，又参与曲艺研究，也兼顾曲艺评论，更参与组织了许多曲艺活动；同时还从事剧本、歌词等其他样式的文艺创作。
中国曲艺作为历史悠久又传统深厚的表演艺术门类之一，伴随改革开放的东风，有了自身行业的相应拓展及整个事业的全面发展。
站位高，品位正，韵味准，是针对如今曲艺创作问题开出的良方。
中国曲艺在这段波澜壮阔的历史交响中，谱写了属于自身独有的辉煌乐章，也留下了值得回味和思考的不同变奏。
一滴水可以折射太阳的光辉，小故事充分展示伟人的情怀。
不仅评书，任何一种艺术形式，都必须有时代感，有当代性。如果观众一接触评书，就觉得距离自己非常遥远，那评书艺术就面临真正的危险了
《瑶心鼓舞》以具有中国气派、民族精神及广西特色、壮乡风格的编创实践与剧场营销，创造了广西单个杂技节目及杂技剧在杂技“外交”与竞逐国外市场的可能。
由中国文联、中国杂协主办的第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛决赛暨深圳欢乐谷第十九届国际魔术节10月1日至4日在“中国魔术文化创意产业基地”深圳欢乐谷举行，集中展示了魔术创新创作优秀成果。
这些鼓曲，还有我的同事们创作的相声、快板等节目将在庆祝改革开放40周年专场演出中集中推出。这是我们从现实生活中得来的真情实感，更是我们发自内心为时代唱出的颂歌。
