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《小桥 流水 人家》以构建海上丝绸之路为历史背景，讲述了明永乐年间三保太监率船队下西洋，船工刘水为大业惜别初恋情人小乔，迎风破浪最终凯旋的故事。
除了现在正在建设的相关园区外，未来，李峪村还计划开设一所魔术学校，把红色旅游和魔术表演结合起来，打造“中国第一魔术村”。
少儿曲艺事业尤其要抓好以少年儿童为中心的曲艺创作，推出更多贴近少儿的优秀曲艺作品，并注重提高、因材施教，挖掘培养一批有潜力的曲艺新苗，为曲艺事业繁荣发展培养后备军。
中国曲协对少数民族曲艺工作者进行培训，希望不断提升学员的思想政治水平、提高他们的创作表演能力，推出更多优秀的民族曲艺作品，促进各民族曲艺工作者团结一致，共同开创社会主义曲艺事业繁荣兴盛的新局面。
2018年ibm国际魔术大赛共有来自世界80多个国家的百余个节目受邀参赛。由重庆杂技艺术团编排的原创魔术节目《伞丛扇影》是中国唯一一个入选决赛的节目。
在中国文联党组正确领导下，中国曲协分党组运用改革的理念、思路、办法，坚持问题导向、实践导向、目标导向，紧密结合曲艺界实际，多点发力、持续用力，在行风建设上推出了一些举措，取得了一些初步成果。
近60年的打鼓生涯中，王宝灿一直致力于鼓乐文化的传承和发展。希望在全世界都有中国鼓乐的声音，让千年鼓乐发扬光大。
相声的著作权如何认定、如何保护是非常复杂的问题。
华灯初上，人如潮涌。广西杂技剧场座无虚席；广西杂坛盛世，引人注目。
促进曲艺行业的健康发展，不仅要培养传承人、演员，关键还要培养观众、爱好者，形成一个良性的文化生态环境。
到目前为止，张超是唯一一个参加过有着“魔术界奥林匹克”之称的fism世界魔术大会的山东选手。
大型原创杂技剧《江城》绚丽上演，聚焦百万大学生留汉，首次以杂技讲述当代武汉故事，带领观众领略两江四岸地标性景观。
复兴东北大鼓，是复兴东北传统曲艺的重要一步，如果这项工作做好了、成功了，它甚至可能成为传承和弘扬中华优秀传统文化的一个经典案例。
正所谓期待越高失望越重，观近年各电视台小品节目，似呈每况愈下趋势。究其原因，于外部，系娱乐注意力分散的缘故;于内部，则是小品本身存在问题。外部原因只是稀释了小品的江湖地位，而内部原因则是对其江湖地位的“重创”。
面对新时代，杂技的发展不是说身上贴了亮片就是时尚，不是融合了其他艺术元素就是高级，而是可以将传统样式的杂技节目用新的感觉来植入，用现代的语汇来诠释，展现现代气息，这当中，杂技的本体不能动摇，否则就成了无本之木。
中国曲艺“走出去”的责任，由是更为巨大：既是艺术的推介，也是知识的传播;既是内容的展现，也是价值的宣示;既是心灵的激荡，也是思想的交流。形式和内容应当特别典范和健康，方式与姿态应当更加亲和而优雅。任何不负责任的放任和不够专业的粗疏，都是不能被容许的。
2017年是中国曲艺事业极不平凡的一年。中国曲协第八次全国代表大会胜利召开，中国曲协深化改革拉开大幕，标志着中国曲艺事业在新时代开启了新的征程。这一年，广大曲艺工作者不忘初心、牢记使命、勇于担当，在中国曲艺发展史上留下了光辉足印。
第七届全国优秀小戏小品展演近日在江苏张家港举办，此次小戏小品展演有400多个节目报名，最终选出了40多个节目，和上海、深圳、东莞、张家港4个创作基地的推荐剧目一同展演，共有20多个小品、 30多台小戏与观众见面，涉及20多个剧种。
五年来，在习近平总书记系列重要讲话精神指引下，杂技人不忘初心，砥砺前行，杂技艺术繁荣发展，成果显著，此次金菊奖全国杂技比赛正是五年来杂技发展优秀成果的一次集中展示。
曲艺作为一门历史悠久又传统深厚的表演艺术，不仅自身具有十分独特的审美功能，而且曾在历史上发挥过极为特殊的文化作用。然而，曲艺在
